写生翎毛图

清宫散佚与真误判‌：清末流出宫廷后，20世纪初由英国遗传学家威廉·贝特森（William Bateson）收藏。1926年其夫人捐赠大英博物馆时，馆方因仅见局部残图且装裱于木板上（非中式卷轴），误判为明代仿作，质疑瘦金体题签为20世纪伪造‌。 ‌真迹重识与研究突破‌：2020年大英博物馆官网首次公布全卷高清影像，学者依据宣和装裱格式、双龙印钤盖位置及瘦金体运笔特性（如“御筆”长押尾端扭笔特征），结合故宫博物院藏《祥龙石图》印鉴比对，确认其为宣和画院真迹‌。 ‌现状与归属讨论‌：现为博物馆东方书画部旗舰藏品，2023年河南学者冯剑星通过数字影像发现画面暗藏《保和殿荔枝诗》文本意象，引发国内对其文化价值的重估‌。然其流失背景不明（疑为清末走私），至今未纳入中国文物追索名录，成为海外所藏北宋顶级画作的代表性争议案例‌

《写生翎毛图》为绢本设色长卷（装裱后尺寸约26×281厘米），传为宋徽宗赵佶所作，现藏大英博物馆。画卷主体描绘荔枝树与栀子树交叠生长的生态场景：枝头悬挂饱满红艳的荔枝果实，七只禽鸟（含青冠雀、寿带鸟、绿绣眼）栖居其间，一只蝴蝶翩跹于洁白栀子花丛，构图繁密而生机盎然‌。卷首题瘦金体“御畫寫生翎毛圖”签，卷尾落“御筆”款及“天下一人”花押，钤双龙方印、宣和、政和等宋内府鉴藏印，保留典型的“宣和装”原裱格式（黄绢隔水），但清宫收藏印缺失‌。画作采用工笔重彩技法，禽鸟羽毛分层渲染细腻，荔枝果实以胭脂红点染立体感强烈，叶片正反向背色彩过渡自然，体现宋代院体花鸟画的巅峰写实技艺‌.

此卷诞生于北宋宣和年间（1119-1125年），是宋徽宗艺术革新思想的典型实践。画面核心元素暗藏宫廷秘辛：据《老学庵笔记》记载，宣和殿前曾移植福建陈紫荔枝树，结实后徽宗亲摘赐予大臣王安中，并赋诗记事‌。画中荔枝树即为此事件的图像化记录，兼具祥瑞寓意与政治宣导功能。其艺术价值更在于打破传统花鸟构图：荔枝枝干斜向贯穿全卷，禽鸟动态穿插形成“S”形视觉流线，将生态写生升华为诗性空间‌。创作时期正值徽宗推行“画学”改革，强调“格物穷理”，该卷对植物形态的精准刻画（如荔枝鳞斑、栀子花瓣层叠）与禽鸟解剖结构的严谨呈现，成为“宣和体”花鸟的典范之作‌.