四睡图

暂无具体流失过程。

本品面积为 77.8×34.3。绘山水间人物与虎共眠之景，人物姿态闲适，老虎神态平和，打破常规对虎的凶猛印象，营造出超逸、祥和氛围，体现道家或禅宗 “物我两忘”“众生平等” 的思想。画面有多处题字，增添文化内涵，与绘画结合，是诗书画一体的体现，有助于探究创作意图与文化背景。笔墨简洁，以淡墨勾勒山水、人物与虎，线条流畅，属文人画风格，追求意境而非写实，反映古代文人对精神境界的追求，对研究古代绘画思想、文人审美有重要价值 。

元代，佛教和道教都有一定的发展，且呈现出思想交融的态势。“四睡图” 这一题材，多描绘的是唐代高僧丰干、寒山、拾得与虎同睡的场景，这三位高僧是佛教禅宗的代表人物，而老虎在传统文化里也带有神秘色彩。在元代，佛道两教的一些理念相互渗透，这种题材的绘画体现了当时宗教界对 “和谐共生”“心性相通” 思想的追求， 无论是佛教倡导的慈悲为怀、众生平等，还是道教主张的顺应自然、天人合一，都能在 “四睡” 这一超现实场景中找到契合点，反映出当时宗教文化交流融合的趋势。 元代统治者对宗教持相对宽容的态度，佛教中的藏传佛教更是得到尊崇，道教也有一定的发展空间。宗教寺庙、道观大量兴建，宗教艺术创作十分活跃，壁画、雕塑、宗教绘画等形式多样。《四睡图》这类带有宗教寓意的绘画作品，也在这样的环境中应运而生。它既可以作为宗教场所的供奉之物， 也能成为文人雅士之间交流的艺术载体，传达出特定的宗教与哲学内涵。 文人画的兴盛与审美追求