放犊图

暂无具体流失过程。

本品面积为108.8×46.5，以绢本为载体，呈现典型的水墨山水意境。远景山峦以淡墨轻染，隐于朦胧雾气，营造悠远空间；近景树木错落，用笔简洁勾勒轮廓，显萧疏之态； 下方有牛犊悠然休憩，形态稚拙，成为画面生机点缀。继承元代山水画 “以虚为实、以简驭繁” 的特点，线条简练，皴擦极少，借大面积留白强化空灵意境 ，体现元人 “逸笔草草，写胸中逸气” 的创作观，是水墨写意风格的体现。通过山水的悠远、牛犊的闲适，传递出元代文人对田园生活的向往与对宁静、超脱心境的追求， 借极简构图与含蓄笔墨，将自然之美与人文情思融合，展现独特的东方美学韵味。

元代实行民族等级制度，汉族文人在政治上受到诸多限制，科举之路阻塞，入仕艰难。 这使得大量汉族文人无法通过传统途径施展抱负，转而将情感与精力投入到文学艺术创作中。《放犊图》中描绘的田园牧歌般的生活场景，在一定程度上是这些文人逃避现实政治困境，追求精神自由的一种体现，借放犊的闲适表达对宁静、自在生活的向往。 虽然元朝统治者对汉族文人有一定的打压，但他们对艺术并非完全摒弃。元朝宫廷有对书画的收藏需求，且蒙古族统治者在入主中原后，逐渐受到中原文化的熏陶，对书画艺术有了一定的接纳和欣赏。 这种相对宽松的艺术创作氛围，为包括山水画、田园题材绘画在内的艺术形式发展提供了一定空间，使得《放犊图》这样的作品有机会诞生和流传。