青花海藻纹葫芦瓶

暂无具体流失过程

器形分为上下两部分，上部为 “小葫芦”（壶颈与壶口），下部为 “大葫芦”（壶腹），中间以收腰过渡，线条流畅自然，符合清代陶瓷 “圆润饱满” 的审美倾向。部分器物会在收腰处加饰弦纹（凸起的环形线条），或在底部设圈足，圈足边缘多经过打磨，官窑器物的圈足更为规整，民窑则稍显粗犷。

熙时期设立 “景德镇御窑厂”，集中全国顶尖工匠与原料，推行 “官搭民烧” 制度（官窑器物委托民窑烧制，确保质量），使得青花工艺（如 “分水法”“渲染法”）快速成熟，为海藻纹的精细绘制提供可能；雍正、乾隆时期，皇帝亲自关注陶瓷设计，官窑器物更追求 “雅致与华丽结合”，推动葫芦瓶从 “实用器” 向 “陈设器” 升级。清代商品经济繁荣，民间对陶瓷的需求激增，葫芦瓶因 “造型吉祥、价格亲民” 成为民窑的主流产品之一 —— 江南地区（如景德镇、宜兴）的民窑大量生产葫芦瓶，用于存储茶叶、药材，或作为嫁妆、礼品，满足民间 “祈福避灾” 的需求。