清董邦达《庐山图卷》

近代，中国面临内忧外患，社会经济崩溃，一些人迫于生计或受利益驱使，将收藏的文物出售。外国文物贩子趁机勾结国内不法分子，大量收购中国文物并偷运出境。《庐山图卷》可能先在国内文物市场流转，后被外国文物贩子获取，通过非法途径贩卖到美国，最终被波士顿美术馆收藏。

画面内容：画卷以长卷形式呈现，生动展现了庐山的雄伟景色。画面中，群山连绵起伏，山峰形态各异，有的高耸入云，巍峨险峻；有的平缓绵延，气势磅礴。山间云雾缭绕，营造出一种神秘而悠远的氛围，仿佛仙境一般。山上树木繁茂，或挺拔高耸，或虬曲苍劲，展现出旺盛的生命力。画卷中还描绘了庐山的瀑布，水流从高处倾泻而下，如白练悬挂，增添了画面的动感。此外，山间点缀着一些亭台楼阁、寺庙道观等建筑，以及蜿蜒的小径，隐约可见行人，为画面增添了生活气息。远处的江面波光粼粼，几艘船只在江上航行，拓展了画面的空间感。 绘画技法：采用水墨与浅绛相结合的技法。以细腻且富有变化的线条勾勒出山石的轮廓，运用多种皴法，如披麻皴、斧劈皴等，表现出山石的纹理和质感。通过墨色的浓淡变化，展现出山体的阴阳向背和层次感。设色上，以淡赭石、花青等色彩渲染，使画面色调和谐统一，凸显出庐山山水的秀丽与雄浑。在构图上，采用散点透视，使观者可以随着画卷的展开，领略到庐山不同角度的美景，具有强烈的代入感。 题跋与钤印：画卷上有不少题跋，字体多样，内容或是对庐山景色的赞美，或是对画作艺术特色的点评，或是作者的创作心境表达等，为研究这幅作品提供了丰富的文字资料。同时，画卷上钤有众多印鉴，包括作者自用印以及历代收藏者的鉴藏印，这些印鉴是鉴定作品真伪和研究其流传轨迹的重要依据。

清代是中国山水画发展的一个重要阶段，绘画风格在前代的基础上继续演变。宫廷绘画在清代受到重视，许多画家进入宫廷，为皇室创作作品，董邦达便是其中之一，他深受乾隆皇帝赏识。 当时，山水画领域流派众多，画家们既继承了宋元以来的传统技法，又融入了自己的创新。描绘名山大川的山水画作品颇为流行，画家们通过对自然山水的描绘，表达对祖国山河的热爱，以及对传统文人审美情趣的追求。《庐山图卷》体现了清代山水画注重写实与意境营造的特点，反映了当时的绘画艺术水平和文化氛围，是研究清代绘画艺术和文化传承的重要实物资料。