十一至十二世纪 青铜鎏金千手千眼观音菩萨坐像

晚清至民国时期，国内局势混乱，战乱频发，经济衰败，文物保护意识淡薄。一方面，一些寺院、石窟等宗教场所的文物因缺乏有效保护，被盗取贩卖；另一方面，民间藏家因生活所迫或受利益诱惑，出售文物。外国文物贩子趁机勾结国内不法分子，通过非法渠道大量收购中国文物并转运至海外，这件十一至十二世纪青铜鎏金千手千眼观音菩萨坐像很可能就是在这一时期，经文物倒卖流失到美国，最终被大都会艺术博物馆收藏。

整体造型：观音菩萨呈坐姿，结跏趺坐于莲花座上，身姿端庄肃穆。周身环绕众多手臂，呈现千手千眼观音的典型特征，整体造型复杂而有序，给人以威严、神圣之感。 材质与色泽：以青铜为材质，表面鎏金，虽历经岁月，金色仍有部分留存，呈现出古朴而华贵的色泽，鎏金脱落处露出青铜质地，增添了历史的厚重感。 细节：观音头戴宝冠，冠饰雕刻精美，纹理细腻。面部表情慈祥宁静，眉眼低垂，嘴角似带笑意，尽显慈悲之态。身上璎珞、项链等装饰丰富，雕刻细致入微，体现出当时高超的工艺水平。众多手臂姿态各异，每只手中或持法器、或结法印，法器造型多样，如铃铛、经卷等，细节刻画生动，展现出千手千眼观音 “千手护持、千眼照见” 的神圣寓意，莲花座造型精美，花瓣层次分明，线条流畅 。

十一至十二世纪，中国处于宋、辽、西夏等政权并立时期，各政权虽有纷争，但文化艺术仍持续发展。佛教在这一时期依旧深入人心，得到广泛传播与尊崇。千手千眼观音作为佛教中慈悲与智慧的象征，深受信众敬仰，其造像艺术在继承前代传统的基础上不断创新。这一时期的金属铸造工艺和鎏金技术也较为成熟，为制作精美的佛教造像提供了技术支持，这些造像不仅是宗教信仰的体现，也是当时艺术审美和工艺水平的集中展现，反映了这一时期社会文化与宗教信仰相互交融的历史背景。