清乾隆墨玉雕宝象

19 世纪末至 20 世纪初，列强发动侵华战争（如八国联军侵华战争），侵略军在北京、承德等地的皇家宫殿、园林及官宦宅邸中大肆掠夺文物。这件乾隆墨玉雕宝象可能从圆明园、承德避暑山庄或清宫旧藏中被非法夺取，后经不正当文物流转渠道被带至英国，最终被剑桥大学费兹威廉博物馆收藏，成为近代中国文物流失海外的代表性案例之一。

整体造型：呈站立的大象形态，躯体丰腴饱满，四肢粗壮敦实，象首微垂，长鼻卷曲，象牙外撇，整体造型憨态可掬又不失威严，符合 “宝象”（象征国家祥瑞、政权稳固）的艺术定位；象身比例精准，肌肉线条通过弧面雕琢自然呈现，体现出清代玉雕 “写实与写意结合” 的工艺风格。 材质与色泽：以和田墨玉为材，玉质温润细腻，整体呈灰蓝 — 灰黑色调，局部因石墨分布不均形成深浅斑驳的纹理，如大象皮肤的天然褶皱；抛光工艺精湛，玉表呈现 “蜡状光泽”，触之滑腻如婴儿肌肤，既彰显墨玉的珍稀质地，又因岁月沉淀形成古朴包浆。 细节：象耳雕刻轻薄如翼，叶脉状纹理清晰可见；象鼻的螺旋肌理、象牙的弧度与质感通过 “减地浮雕” 技法精细刻画；象身鬃毛以细阴线勾勒，排列整齐且富有韵律；四足的趾甲圆润饱满，与地面接触处打磨平整，体现出清代工匠对 “分毫必较” 的工艺追求。

清代乾隆时期是中国玉器发展的集大成阶段：一方面，乾隆皇帝嗜玉成癖，宫廷作坊（如造办处）汇聚全国顶尖玉雕工匠，不计成本雕琢大型玉器（如 “大禹治水图玉山”），推动玉雕工艺达到历史巅峰；另一方面，“象” 作为外来物种（主要产自东南亚），因 “象” 与 “祥” 谐音，被赋予 “太平有象” 的政治与吉祥寓意，成为宫廷艺术的核心题材之一。此件墨玉雕宝象既反映了乾隆朝 “玉料奢侈化、工艺极致化” 的审美取向，又见证了清代 “以玉载道” 的文化传统 —— 通过玉器的材质、造型与寓意，传递政权稳固、天下太平的统治理想，是研究清代宫廷艺术、玉文化与政治隐喻的关键实物。