汉代螭龙纹出廓玉璧

19 世纪末至 20 世纪初，列强发动侵华战争（如八国联军侵华战争），对中国汉代墓葬、遗址（中原地区为汉代玉器出土核心区，贵族墓葬集中）展开疯狂掠夺。这件汉代螭龙纹出廓玉璧，推测为汉代贵族墓葬中的礼器或配饰（汉代玉璧兼具礼仪与装饰功能，象征身份等级），被侵略者非法夺取后，经不正当文物流转链条辗转运至英国，最终入藏剑桥大学费兹威廉博物馆，成为近代中国文物流失海外的沉痛见证。

整体造型：呈圆形玉璧，中间有规整圆孔；一侧以高浮雕 + 透雕工艺雕刻螭龙纹 “出廓”（螭龙突破玉璧圆形边界向外延伸），螭龙身体盘曲灵动，与玉璧的静态圆形形成 “动与静” 的对比，既保留玉璧 “礼器” 的传统形制，又通过立体螭龙增添艺术张力。 材质与色泽：以玉为原料，受千年埋藏沁蚀影响，玉体呈现褐、黑、白等多色交织的沁斑，部分区域因沁蚀形成斑驳纹理，却也赋予玉器岁月沉淀的古朴质感；玉质本身仍残留温润光泽，可窥见原玉料的细腻特质。 细节：螭龙的鳞片、爪部以阴刻线 + 浅浮雕细致刻画，线条流畅劲挺，精准还原螭龙的灵动神态；玉璧另一面残留阴刻的几何纹（或谷纹）痕迹，虽因沁蚀部分模糊，但仍能感受到汉代玉璧 “满工装饰” 的风格，每一处雕刻都体现汉代工匠对线条韵律与造型神韵的精准把握。

汉代是中国玉器发展的 “黄金时代”：一方面，“玉德” 观念（认为玉象征君子品德与天地秩序）深入人心，玉器从单纯的装饰升华为承载礼仪、等级与精神信仰的核心载体；另一方面，玉雕工艺突破商周的规整程式，更注重动态表现与神韵塑造。玉璧作为 “六瑞” 之一，是汉代重要的礼器（用于祭祀、朝聘），也广泛用于贵族佩戴、丧葬殓葬（如 “玉衣” 配套玉璧象征灵魂不朽）。螭龙作为汉代流行的神兽形象，被赋予 “祥瑞、权威” 的寓意，常雕刻于玉器之上，体现汉代人对 “神兽护佑” 的精神追求。这件螭龙纹出廓玉璧，既见证汉代 “以玉明礼、以玉载德” 的文化传统，也反映汉代玉雕从 “礼仪化” 向 “艺术化” 转型的工艺趋势，是研究汉代玉器史、社会等级与精神信仰的关键实物。