明代德化窑白釉桶式炉（配红木螭龙纹座）

19 世纪末，八国联军发动侵华战争，对中国官宦宅邸与文房藏家的陈设器疯狂掠夺。此件德化白瓷桶式炉原属明代贵族或文人士大夫的祭祀 / 文房用具（桶式炉可插香、盛水，兼具实用与仪式功能），被侵略者非法夺取后，经文物流转商的不正当渠道辗转运至英国，最终入藏剑桥大学费兹威廉博物馆，成为近代中国文物流失海外的典型见证。

整体造型：由 “白瓷桶式炉” 与 “红木雕花座” 组成。瓷炉呈桶形，直壁微敞口，玉璧形底（底心内凹如古玉璧）；红木座为圆形五足座，足部雕刻螭龙纹，上部设弧形挡片以承托瓷炉，整体造型庄重典雅，兼具祭祀的仪式感与文房陈设的雅致感。 材质与色泽：瓷炉为德化白瓷，胎质细腻如 “糯米胎”，釉色呈象牙白（白中泛黄），釉面温润莹亮，积釉处隐现 “猪油白” 的凝脂质感；红木座为深色硬木（推测为紫檀或花梨木），色泽深棕泛红，纹理细腻，经岁月浸润形成温润包浆。 细节：瓷炉口沿有细窄凸棱（玉带圈腰），外壁可见旋胎留下的同心圆痕迹，釉面隐现细微开片与使用磨损；红木座的足部雕刻螭龙纹，龙身蜿蜒、卷尾灵动，挡片饰卷云纹，雕刻工艺精细流畅，与瓷炉的 “素面无纹” 形成 “简繁互补” 的视觉层次，每一处工艺细节都彰显明代 “材美工巧” 的造物理念。

明代是中国陶瓷与家具工艺的巅峰期：德化窑白瓷以 “象牙白”“猪油白” 闻名，其胎质致密、透光度极佳，不仅用于佛造像，还广泛制作文房炉、洗等器，契合文人 “尚雅、尚简” 的审美；红木家具（紫檀、花梨木）因海外贸易输入增多，成为文房陈设的 “标配”，工匠将木雕工艺（如螭龙纹）融入底座设计，使 “陶瓷 + 红木” 的组合既显器物贵重，又具文化意涵。此件桶式炉与红木座的搭配，既见证明代德化白瓷 “素器见工” 的工艺高度，也反映文房文化中 “器以载道、材质融合” 的风尚，是研究明代陶瓷史、家具史与文房审美不可多得的实物。