明代晚期青花花卉纹四方水注

1900 年八国联军侵华期间，列强士兵洗劫中国文房藏家与商铺，此件青花六方水注被非法掠夺。后经海外文物流转市场多次倒卖（途经欧洲藏家之手），最终入藏剑桥大学菲茨威廉博物馆，成为近代中国文物流失海外的典型见证。

整体造型：呈六方形小罐，顶部置小口（便于注水），四壁各设环形系（便于系绳携带），底部承平足，器型小巧规整，兼具 “文房注水” 的实用功能与 “青花装饰” 的艺术观赏性，是明代晚期文房用具的典型形制。 材质与色泽：胎体为景德镇民窑优质瓷胎，青白坚致，透光性佳；施青花釉，青花发色灰蓝泛黑（因钴料含锰量高），浓处可见黑斑，釉面白中闪青，因岁月与埋藏环境形成细微开片，手感温润，尽显古瓷 “包浆” 之美。 细节：四面均绘花卉纹（如折枝牡丹、缠枝莲），笔触写意流畅，题材充满自然意趣；环形系造型简洁，与器身衔接自然；底部露胎处泛 “糯米胎” 光泽，可见窑渣与粘砂痕迹（民窑特征）；器身存在细微冲线与釉面磨损（历史使用与流转痕迹），更添岁月沧桑感，每一处青花与胎釉的结合，都彰显明代晚期民窑青花 “粗犷生动、文气盎然” 的工艺特点。

明代晚期（万历至崇祯）是景德镇民窑文房用具 “精细化与普及化” 的关键期，青花水注作为研墨时的 “注水工具”，因文人 “书斋雅玩” 需求而大量生产，既满足实用功能，又通过青花装饰成为文房 “清供” 的一部分。此时民窑青花工艺 “从精工细作转向写意粗放”，题材贴近自然（花卉、蔬果），既契合文人士大夫 “尚雅” 审美，又因成本低廉、风格多样，广泛流通于民间与海外市场（如东亚、东南亚）。水注的六方造型（突破传统圆形）反映了 “文房用具造型创新” 的趋势，此件青花水注的花卉纹、灰蓝发色与外销特征，既见证明代民窑 “适应多元需求、工艺灵活创新” 的辉煌，也为研究明代文房文化、中外陶瓷贸易与民窑青花史提供了关键实物。