商代骨笄是当时重要的发饰器具，长度多在10-30厘米之间。笄身细长，顶端装饰丰富：有鸟形、夔龙形、几何形等多种样式。妇好墓出土的499件骨笄中，最精美者顶端雕刻凤鸟纹饰，镶嵌绿松石。普通骨笄多为素面，贵族用笄则装饰繁复，有些还保留着朱砂痕迹。制作工艺包括整骨雕刻、分体组合等，部分采用镂空技法。这...

象牙透雕套球又称“鬼工球”或“同心球”，由整块象牙雕刻而成，外层浮雕山水、楼阁、人物，内层镂空透雕几何或花卉纹饰，各层可独立转动，且共用一个圆心。台北故宫所藏的“雕象牙透花人物套球”共18层，通高54.8厘米，由鳌鱼勾、立雕仕女、镂空套球及和合二仙坠组成，环链相连，工艺繁复。北京故宫的7层套球则...

花口盘的口沿通常呈花瓣状，常见的有五曲、六曲、七曲等，花瓣数量不等，形态各异。盘身一般为浅腹，腹壁斜收，有的口至下腹部还会有与花口对应的凸棱，平底或圈足。花口盘的花瓣形口沿打破了传统圆盘的单调，线条流畅自然，给人一种灵动、优雅的美感，体现了唐代瓷器造型的创新和审美追求。

清代竹雕山水笔筒以文人雅趣为主题，多采用通景式构图，雕刻山水、亭台、高士、渔樵等场景。技法上融合浅浮雕、深雕、镂雕、留青**等工艺，刀法细腻，层次分明。部分精品笔筒刻有**名家款识**（如“芷岩”“梅邻”等），并配以诗文题刻，兼具艺术性与文学性。竹材经多年把玩，表面形成温润包浆，色泽由浅黄渐变为...

唐代搅胎六花形盘的外观呈现出六瓣花的形状，口沿呈六曲花瓣状，线条流畅自然，造型新颖别致。这种独特的设计让盘子从普通圆形盘脱颖而出，极具观赏性。整体制作规整，盘壁斜直，盘底较为平整，体现出唐代高超的制瓷工艺水平。在细节上，口沿边缘打磨光滑，触感舒适，同时也展现出器物的精致感。

壶体扁圆，直颈小唇口，浅圈足，底足在沙胎上挂一层很薄的护胎釉。该壶以昂起的凤首作流，以卷起的凤尾作柄，凤身绘在圆形壶体上部，双翅垂至壶体两侧，壶体下部则装饰盛开的牡丹，呈现一种凤鸟飞翔于牡丹丛中颇富情趣的情景。白地兰花，色彩鲜艳，清新雅致，主题突出，更增添了几分艺术感染力。此类飞凤牡丹纹饰在宋代...

此枕呈银锭形，长28厘米，高12厘米。枕面白地黑书行草七言诗："清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。"笔势酣畅，釉下铁绘技法纯熟。侧面剔刻缠枝牡丹纹，纹饰处施化妆土形成"白地黑花"效果。胎骨灰白致密，底部露胎处见"张家造"窑戳。经X光检测，胎土含磁县本地特有的铁矿微粒，与观台窑址出土标本成分一致。

这组辽三彩罗汉残件原属等身大型罗汉像（推测高约1.5米），现存头部、右手及衣袍局部。罗汉面部塑造极为写实，高鼻深目，表情沉静，体现契丹族相貌特征。釉色以黄、绿为主，衣纹褶皱处自然流淌形成深浅变化。胎质灰白疏松，内腔可见明显的泥条盘筑痕迹。特别是保存完好的头部残件，眉弓、颧骨等解剖结构准确，釉面开...

这尊宋代木雕观音坐像高约85厘米，采用整块楠木雕刻而成。观音呈自在坐姿，右膝曲起，左足下垂踏莲台。面庞丰腴，双目微垂，头戴宝冠，身披璎珞。衣纹流畅自然，采用"曹衣出水"式技法，表现出织物的垂坠感。表面原施有彩绘并贴金，现部分保留朱砂、石绿等矿物颜料痕迹。像身中空，内腔发现有北宋"元祐通宝"铜钱及...

器型硕大，口沿微撇，深腹圈足，端庄周正‌。内壁施白釉，简洁无纹；外壁则绘满了粉彩庭院婴戏图，众多小童身着彩衣，姿态各异，嬉戏于庭院中，‌人物刻画细腻生动，衣饰线条流畅，粉彩设色艳丽‌。底部款识为“大清同治年制”六字双行楷书，为这件艺术品的真实性和年代提供了有力证明。