本品面积为 77.8×34.3。绘山水间人物与虎共眠之景，人物姿态闲适，老虎神态平和，打破常规对虎的凶猛印象，营造出超逸、祥和氛围，体现道家或禅宗 “物我两忘”“众生平等” 的思想。画面有多处题字，增添文化内涵，与绘画结合，是诗书画一体的体现，有助于探究创作意图与文化背景。笔墨简洁，以淡墨勾勒山...

清代乾隆时期，珐琅工艺（尤其是铜胎画珐琅）达到鼎盛，宫廷与民间均有制作，制品多作为陈设品或赏赐用品。山水纹作为传统瓷器与珐琅器的经典纹饰，体现了当时对自然景观的审美追求，此瓶的工艺与纹饰为研究乾隆时期珐琅工艺的发展、装饰题材的运用及社会审美取向提供了实物依据。

此尊三彩女判官像则属赏善司。身着绿袍，笑容可掬。赏善司执掌善薄，手里的卷宗记录人的善行。女判官高约1.48米。这尊明代地狱女判官像，以彩色琉璃塑造而成，像高148厘米，可能出自山西。女判官头戴精致头饰，面容神态严肃中带着庄重 。她身着色彩丰富且层次分明的长袍，衣袂飘飘，细节之处尽显明代琉璃工艺的...

这尊为罚恶司，整体塑造极为生动，怒目圆睁，凶神恶煞，令人不寒而栗。脸部施以绿釉，胡须呈暗黄色，穿着世俗中的官服，手持地狱生死簿。这尊明代山西三彩釉陶判官像，造型生动，气势威严。判官头戴黑色官帽，面部表情狰狞，肤色呈青绿色，浓眉倒竖，双目圆睁，大鼻阔口，络腮胡须和长长的髯须自然下垂，尽显威严与冷峻...

本品面积为176.0×100.8。是四幅一组的大作，在春夏秋冬四季自然景观之中配以花卉禽鸟，被称为是吕纪的顶级杰作。由落款可知当时其供职于画院，极尽精巧的描绘和卓越的色彩表现，都体现了吕纪成熟时期的画风。尤其是冬景图，展示流水的视觉设计大胆秀逸，对自然之中的花卉禽鸟进行写实描绘的同时，又将这些景...

本品面积为 138.8×83.2，画面采用高远构图，巍峨耸立的主峰占据视觉中心，周围环绕着形态各异的群峰 ，营造出宏大壮阔的山水空间。由近及远，前景处树木葱郁，枝叶繁茂，形态生动，有的树干挺拔，有的枝干虬曲，展现出旺盛的生命力；中景云雾缭绕，给画面增添了几分朦胧神秘之感，仿佛仙境一般；远景的山峦...

本品纵 24.2cm 　宽 106.1cm。是清代恽寿平（或其传派）的《花坞夕阳图》 ，属山水长卷。画面以淡墨浅彩绘就，山峦起伏，用披麻皴等技法展现纹理，近景柳树枝干摇曳、枝叶含情，水面开阔，营造出宁静悠远氛围。题字与钤印增添文人气息，体现清代文人画注重意境、诗书画印融合的特点，借山水传递闲适心...

本品面积为30.0×50.9。是南宋虚堂智愚禅师的墨迹，为行书尺牍。字体灵动洒脱，笔画遒劲，尽显文人书法韵味。内容是禅师与友人往来书信，谈及禅林事、日常况味，是研究南宋禅宗文化、文人交往及书法艺术的重要实物，见证了当时的文化交流与禅门生活 。

此墨以靛蓝墨水为介质，高 13.3 厘米，宽 6 厘米，为文房用墨板。作为清代著名制墨名家胡开文的作品，既具备研磨书写的实用功能，又因制墨工艺的精细与 “大千春” 的名称寓意，展现出清代文房用具在实用性与文化内涵结合上的特色，体现了当时制墨业对品质与文化象征的追求。

此鼻烟壶以瓷器为材质，高 5.7 厘米，采用粉彩工艺绘制 “刘海戏金蟾” 纹饰。既具备盛放鼻烟的实用功能，又因粉彩的柔和色泽、生动的题材刻画，展现出乾隆时期鼻烟壶在工艺与传统题材结合上的特色，体现了当时制瓷业对民间传说题材的运用与审美追求。