戈的主要攻击部位，呈长条形，前端尖削如刀，两侧刃部锋利，可用于劈砍、啄击。春秋战国时期的戈援多为弧形或直援微弧，部分晚期戈援会加铸凸起的 “脊”，以增强强度并减轻重量，如战国时期的 “长胡三穿戈”，援部弧度平缓，脊线清晰，实战性能突出。

饰丰富多样，有花卉纹、云纹、回纹等。如中国国家博物馆收藏的玉刻花诗文盖碗，碗腹部竖刻清乾隆皇帝御题诗《三清茶》，盖面阴刻梅花、佛手、松树纹；还有的玉盖碗内壁雕刻牡丹、莲花、菊花等花卉，外壁饰以简洁的云纹或回纹，布局疏密有致，体现了清代宫廷艺术讲究对称与平衡的审美原则。

：清代出口丝绸上衣的款式多样，常见的有长袍、短衣、衬衣等。其中，长袍多为大襟右衽，直身式袍，不开裾或左右开裾，如故宫博物院收藏的明黄色绸绣三蓝百蝶纹夹衬衣，圆领，三层短平袖，挽袖长及肘部。短衣则可能有对襟、斜襟等形式，袖口和下摆的处理较为灵活。

瓶身以洋彩为装饰技法，主题纹饰为佛教八宝纹，又称八吉祥纹，包括法轮、宝伞、金鱼、宝瓶、莲花、法螺、盘长、白盖。这些纹饰常以缠枝莲纹托起，寓意吉祥美好。同时，瓶身可能还会辅以如意云头纹、回纹、蝠纹等辅助边饰，颈部有时会有篆书体 “寿” 字纹，与八宝纹、莲花等组成八宝捧寿的纹样，增添吉祥寓意。

宫灯（宫廷专用）：清代宫廷灯笼的核心形制，以 “六角形”“八角形” 为主，多为多层结构（常见 “三层六面”“四层八面”），高度可达 1-3 米，需悬挂于宫殿廊柱或庭院。例如故宫博物院藏 “清乾隆紫檀木框架缂丝灯面宫灯”，框架为紫檀木攒接，灯面为缂丝 “福寿绵长” 纹样，提系为银链，底部坠黄铜配重...

按衣长可分为大坎肩和小坎肩，大坎肩衣长过膝，显得庄重挺拔，小坎肩衣长及腰，较为活泼娇俏。按衣领形式可分为对襟坎肩、一字襟坎肩、琵琶襟坎肩、大襟坎肩等。其中，一字襟坎肩因前襟于胸部横开，外观呈 “一” 字形而得名，最初为清代武将骑射时所穿，又称 “巴图鲁坎肩”；琵琶襟坎肩的衣襟线条上部与大襟相似，...

以锻打熟铁为主要原料，部分高阶箭头（用于军事或贵族狩猎）会掺入少量铜、锡形成合金，提升硬度与韧性 —— 元明时期藏族地区已掌握成熟的 “块炼铁” 与 “锻打工艺”，通过反复加热锻打去除铁中杂质，使箭头质地致密，刃部锋利度显著提升。部分箭头表面会经 “冷锻” 处理（不加热直接锻打），形成细微的金属...

遵循清代鼻烟壶 “小而精” 的特点，通高多在 5-8 厘米之间，便于手持把玩。常见造型为 “扁圆形”“长方形”“椭圆形”，少数为仿生造型（如葫芦形、南瓜形），壶身一侧设有细小的 “壶口”（直径仅 0.5-1 厘米），对应另一侧或壶底的 “膛孔”（内部中空用于盛放鼻烟），膛孔打磨光滑，体现精湛的掏...

采用粉彩装饰技法，这是清代康熙晚期创烧的一种低温釉上彩。先在烧好的白瓷胎上用玻璃白打底，再用各种彩色颜料渲染绘画，经低温烧制而成。色彩丰富，有红、绿、蓝、黄、紫等多种颜色，且色彩柔和淡雅，具有粉润的质感，能够细腻地表现出人物的服饰、表情以及场景的细节。

多采用纯羊毛作为栽绒材料，由于当时自然环境优越，羊毛质量上乘，温暖柔软且有弹性。部分地区也会使用牦牛毛、牛毛和骆驼毛等。经纬线则常用棉质材料，棉线、羊毛均为手捻。染色依靠天然植物和矿物染料，如茜草、靛蓝、绿矾等，染出的颜色纯洁艳丽，色泽柔和，经久耐用。