多为圆形，上下子母口套合，口微内敛，弧形壁，圈足。这种设计使得粉盒的密封性较好，便于存放化妆品等物品。部分粉盒可能会有不同的造型变化，如扁圆形、方形等，但相对较少。常以云龙戏珠、杂宝、卷草纹、山石、树木、栏杆等作为辅助纹饰，衬托出婴戏图的主题，使整个画面更加丰富饱满，构图繁而不乱。

通常以麒麟和童子为主要雕刻对象。麒麟身形矫健，头部似龙，鹿角弯曲上扬，双目炯炯有神，嘴巴微张，露出威严之态。其身体覆盖着细腻的鳞片，鳞片雕刻规整，排列有序，四肢粗壮有力，有的呈站立姿势，有的则作行走状，尾巴上扬，富有动感。童子形象活泼可爱，一般身着传统服饰，服饰上的褶皱线条雕刻细腻，生动地表现出...

呈六棱形，具有独特的几何美感，线条硬朗且规整。常见为细口、长颈，腹垂而鼓，足微收的形制，整体造型端庄稳重，比例协调。颈部两侧对称设置贯耳，贯耳的形状可能有多种，如常见的管状耳，也有像清乾隆窑变釉六棱双耳瓶那样的波浪形双耳，增加了器物的古朴韵味和装饰性，同时也在一定程度上增强了瓶体的稳定性。

乾隆时期的豇豆红釉碗造型多为小巧规整的敞口碗，口沿微撇，弧腹较浅，圈足矮小，整体线条圆润柔和，尺寸通常较小（口径约 10-12 厘米），适合作为文房雅玩或茶器使用。部分碗型会在腹部饰一道弦纹，增加简洁的层次感，修胎精细，圈足端圆润光滑，俗称 “泥鳅背”，体现了乾隆官窑制瓷的严谨。

刃形通常体宽上锐，如小剑或匕首形，部分矛头中间起脊线，有双血槽或高脊宽血槽等设计，既减轻了矛身重量，又加大了杀伤效果。矛头尾部可能有一个或两个大型飞刃，增强杀伤力。鋄” 是一种将金银丝或金银片镶嵌在铁器上的工艺。工匠需先在铁器表面挫出细密的网格纹饰，然后快速将极幼金丝或极薄金片鋄在铁器上，再经火...

又称甲，是武将戎装，有软靠、硬靠之分。硬靠在背后插三角形靠旗，一般用于表现出征作战的将军，靠身绣有龙纹等图案，装饰华丽；软靠则不插靠旗，相对轻便，常用于表现非战斗状态下的武将或武艺高强的侠客。

器型：常见敞口，弧形浅壁，平底，圈足的形制，也有折沿大盘的样式。整体造型规整，线条流畅，比例协调，体现了明代瓷器制作的高超工艺水平。胎质与釉色：胎体一般较为匀薄，胎质坚细洁净，如成化时期的该纹饰盘，胎质细腻温润。釉色多为白中泛微青，釉面光洁滋润，给人以柔和典雅之感。

选用透明或半透明的水晶作为壶体材料，水晶质地纯净、晶莹剔透，能更好地展现内画的图案和色彩，同时也增加了鼻烟壶的质感和观赏价值。 形制：通常为扁圆形或方形，壶身小巧精致，便于握持和携带。壶口较小，配有精致的壶盖，多为玉石、珊瑚等材质，与水晶壶身相得益彰。

以黄金为主要材质，部分可能采用铜鎏金工艺，以提升耳环的光泽度和耐腐蚀性。绿松石是耳环中最重要的装饰宝石，其颜色多为独特的蓝色或蓝绿色，质地细腻。此外，一些耳环可能还会镶嵌珊瑚、青金石、红宝石等其他宝石作为点缀，增加色彩的丰富性和层次感。

部通常塑造得较大，面部表情安详宁静，眉眼细长，鼻梁高挺，嘴唇微抿，整体呈现出超凡脱俗的气质。脸型多为圆润的 “方颐” 或丰满的圆形，体现了唐代以丰满为美的审美观念。发髻样式多样，常见的有螺髻、肉髻等，螺髻呈螺旋状排列，肉髻则较为高耸，象征着佛陀的智慧和尊贵。