主体采用天然琥珀，以 “金珀”“血珀”“蜜蜡”（琥珀的不透明品种）为主，部分为带有包裹体（如昆虫、植物碎屑）的 “虫珀”（极为稀有，多为宫廷御用）。乾隆时期琥珀原料主要依赖海外贸易（如波罗的海沿岸、缅甸等地），经广州、扬州等港口传入内地，因运输成本高、损耗大，优质琥珀原料尤为稀缺，仅宫廷与富商可...

此鼻烟壶以水晶为基底，水晶质地纯净，澄澈透明，仿若一汪清泉，能清晰映透周遭事物，展现出天然矿物的灵秀之美。尤为独特的是，其中融入发晶元素。发晶内的发丝状矿物，或纤细如丝，或稍显粗粝，它们自然地分布于水晶之中，仿若灵动的精灵在水晶的世界里穿梭。这些发丝矿物在光线下，折射出璀璨的光芒，与水晶本身的晶...

整体构图：画面采用高远构图法，以巍峨高耸的嵩山主峰为视觉中心，给人以强烈的震撼感和崇高感。画面气势磅礴，层次丰富，展现出嵩山的雄伟壮观。 画面内容：画面中，主峰突兀而起，山势险峻，岩石嶙峋，通过细腻的皴法表现出山石的质感和纹理，如斧劈皴等技法的运用，使得山石显得坚实而有力。主峰上生长着...

整体构图：画卷采用长卷形式，以散点透视的手法展开，将虎丘的景致依次呈现，给人以步步深入、渐入佳境之感。 画面内容：画卷起始部分描绘了虎丘周边葱郁的树木，枝叶繁茂，以浓淡不一的墨色表现出树木的层次感和立体感。沿着画面推进，可以看到蜿蜒的山路，路上有行人往来，或结伴而行，或独自漫步，形态各...

整体构图：画面采用近景构图，生动地描绘了春社之后的场景，画面元素集中，突出表现人物活动，给人以强烈的生活气息。 画面内容：画面中心是一位头戴帽子的老翁，他醉态可掬，骑在一头黑色的水牛背上。老翁身着宽大的衣袍，身体微微倾斜，似乎因醉酒而有些摇晃，神态十分生动。在水牛前方，有一个童子牵着缰...

康熙时期的花瓶造型丰富多样，豆青釉刻花卉纹花瓶常见的有梅瓶、观音瓶、狮耳瓶等形制。以梅瓶为例，通常为唇口，短颈，丰肩鼓腹，下腹内敛，束胫，近足处外撇微鼓，二层台式足。整体线条流畅，比例协调，展现出端庄稳重又不失优雅的气质。

整体构图：画面为圆形团扇形式，布局简洁却富有表现力。画面主体集中在右下侧，给人以视觉上的重心感，而左上侧大面积的留白，营造出空旷、悠远的意境。 画面内容：描绘了一位身着少数民族服饰的男子和一匹马。男子身形壮硕，头戴帽子，身着长袍，脚蹬靴子，姿态上似乎在俯身对马匹进行照料或整理马鞍等动作...

常见的为蝈蝈葫芦形，小口短颈，卧足，溜肩鼓腹，脖、肚比例匀称，颈部内敛，外形模仿明清时期蓄养鸣虫的匏器蝈蝈葫芦，造型玲珑纤巧，线条流畅自然，富有古朴雅致的韵味。

整体造型模仿莲蓬的形态，通常呈圆形或椭圆形，底部稍平，以便放置稳定。莲蓬表面雕刻有饱满的莲子，莲子颗粒圆润，排列整齐，部分莲子可能会采用镂空雕刻的手法，使其更具立体感。莲蓬的边缘可能会雕刻有荷叶的边缘形状，呈波浪状，增加自然生动的感觉。此外，可能还会在莲蓬上雕刻一些细节，如莲蓬的茎梗、细小的纹理...

主体采用牛皮（优选黄牛皮或水牛皮） 制成，因牛皮纤维坚韧、弹性适中，经鞣制处理后耐磨性显著提升，能在抛光时既贴合玉器曲面，又避免划伤玉面。皮质多裁剪为圆形（少数为方形，适配不同玉器形制） ，直径通常在 8-15 厘米之间（小型砂轮用于玉佩、玉饰等小件，大型砂轮用于玉瓶、玉摆件等大件），厚度约 2...