典型 “罐形” 设计 —— 直口或微撇口（便于装填物品），短颈（过渡自然，避免积灰），溜肩（从颈部向腹部平滑过渡，线条圆润），鼓腹（腹部最宽处位于中下部，增大储物容量），圈足（足墙较矮，多为 “浅圈足”，足底无釉或施薄釉，打磨略显粗糙，符合民窑 “重实用、轻细作” 的特点）；

的游牧社区使用这样的匾来装饰衣服和马具。随着这些游牧文化放牧动物并不断迁徙，它们的艺术作品在便携式物品中得以表达，标志着穿戴者的地位和财富。这些易碎装饰物的出色保存表明它们与墓葬一起使用，在墓葬中，尸体被珍贵的纺织品所强化，并被黄金所增强。尽管很难在地理上对这些物体进行日期和放置，但它们在中亚的...

尺寸小巧，长 / 直径多为 3-6 厘米，厚度仅 0.5-1 厘米，重量轻（多在 50-100 克），适配唐代信徒日常携带需求；主流为 “扁平片状”便于信徒携带唐代陶佛牌胎土多取自当地黏土，经过简单淘洗（民窑制品淘洗较粗，官窑 / 寺庙定制款淘洗精细），胎色以 “浅黄”“灰褐” 为主，质地坚硬（...

常见规格分为 “实用型” 与 “陈设型”—— 实用型盘口直径多在 15-20 厘米（适配清代日常餐具尺寸），陈设型或外销定制盘尺寸较大，部分可达 25-30 厘米，胎体厚度随时代略有差异：康熙时期胎质厚重致密，盘壁较厚；雍正、乾隆时期胎质细腻轻薄，盘壁更显精巧。

多为 “细长袋状”，长度约 25-35 厘米（对应清代主流折扇的展开长度），顶部开口、底部封口，开口处常做 “束口设计”—— 或缝缀抽绳（丝线 / 绦带），收紧后可防止扇子滑落；或缝制按扣、子母扣（宫廷款常用银质 / 铜质扣），方便开合。

墨呈如意形，这种形状在古代文具中较为常见，既具有实用性，又富有审美价值。墨上刻有铭文 “墨池云”，盒上则有铭文 “嘉庆年旧墨一锭”，明确了其名称和年代。背面雕刻有山石树木、亭台楼阁和云纹等图案，布局合理，雕刻精细，将亭台楼阁置于山水云间，营造出一种宁静而悠远的意境，体现了清代高超的制墨工艺和艺术...

花觚采用三段式设计，上部为喇叭形口，敞口角度较大，近 90°；中部腹部微鼓；下部胫部外撇，呈现出鲜明的层次感。常见有玉璧形圈足、平底等，底部多为双圈款，无书写文字。整体造型古拙，凝重质朴，线条流畅挺拔，体现了康熙时期瓷器造型设计的独特魅力。

康熙绿釉梅瓶通常具有经典的梅瓶造型，小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足。瓶身线条流畅挺拔，既保留了实用器的端庄，又增添了文人审美的雅致。常见的有玉璧形圈足、平底等，不同的造型细节体现了当时的制瓷工艺和审美风格。

长 4.2 公分，宽 2.38 公分，厚 1.1 公分，全长 9.0 公分。整体略近卵石状，粉红色，外壁浅浮雕桃实枝叶，寓意长寿。碧玺佩一端系黄丝线，上缉白米珠绿玉结子。

瓷枕多为长方形或如意形，少数为椭圆形。长方形枕通常四角圆润，枕面微弧，两侧稍斜，底部平整，便于放置；如意形枕则边缘模仿如意纹曲线，造型更为灵动。尺寸一般长 20-30 厘米，宽 15-20 厘米，高 8-12 厘米，大小适中，既符合人体侧卧时的舒适需求，又便于携带或陈设。