在涌动的云海上空，一只大鹏振翅高飞，一跃千里。画中，大鹏居于左上侧三分之一处，下侧三分之一为云海，画面有近乎三分之二的大片留白。这种超乎寻常的造型在清代中期及以前的绘画中并不多见。大鹏独自搏击长空，无拘无碍，鹏程万里，其创意亦不多覩。

画中观音手持杨柳，姿态优雅，背景山水花卉相映成趣，色彩柔和。绢本设色，尺寸高165.5厘米、宽101.5厘米，属大型佛画‌

潘玉良的作品有《坐着的裸女》，1953年，布面油画潘玉良，《穿红色旗袍的裸女》，1955年，纸本水墨设色。两幅作品创作于几乎同一时期（1953和1955年），其中《穿红色旗袍的裸女》这幅水墨设色作品就能看到潘玉良长期油画创作实践的影响，而如果仔细观察1953年的那幅油画作品，又会发现画中女性身体...

画面或含‌草堂、书案、古琴、赏雨文人‌等元素，呼应“半榻琴书砚作田”的书斋美学可能采用“雨淋墙头”式水墨交融（黄宾虹法）、或“米点皴”积墨法（如董其昌《溪山松涛图》），营造“乾坤清气满绢素”的意境‌。

常玉的作品有《站立的裸女》，1930年代，纸本铅笔；《女士写生》，1930年代，纸本水墨、铅笔。

谢稚柳作品红叶翠鸟图。峦垭秋临树，流光散绿云。严霜浑可赏，红染一林春。壮暮翁稚柳。

此座镀金立佛铜像是赛努奇留下的遗产之一，佛像底座正面印有宣德皇帝（1426-1435）年间的标识。佛像呈直立状，裙袍与袈裟重叠，褶皱层次鲜明，展现出健驮逻艺术的特征，造型奇特，古朴而庄严。

通高 25.5 厘米、口径 20 厘米；两层结构：内层为圆筒形冠身，透雕八条金龙，龙身蜿蜒，间以火焰珠；外层饰四片可拆卸鎏金叶片，每片再透雕二龙戏珠，共 12 条金龙，龙首昂起，鳞甲细密；冠顶正中嵌玛瑙火焰珠，珠心刻太极纹；冠沿包金，錾刻缠枝忍冬纹；两侧各留铆孔，原配金簪已佚；整器鎏金厚而均匀，...

椭圆形，高 21 厘米、宽 18.4 厘米；面具正面鎏金，五官模压凸出，双目微闭，眉骨、鼻梁、唇线均以细阴线刻划，神态安详；耳际及鬓侧各留两对穿孔，原用以穿银丝缚于死者脑后；背面残留织物纤维与朱砂痕迹，证明曾直接覆于墓主人面部。

这对印章以田白（寿山石中珍稀品种，质地温润细腻，色泽洁白如羊脂 ）为材，呈规整长方体印身，线条简洁利落。驼钮造型生动，骆驼蹲坐姿态自然，驼峰、毛发等细节雕琢入微，毛发纹理流畅，尽显骆驼的憨态与神韵，利用田白石质的温润质感，将骆驼形象刻画得栩栩如生。