盂为盛食器或水器，楚王盂可能用于祭祀或宴飨，铭文若记载楚王册命、赏赐等事件，可印证春秋时期楚国与中原的礼制交融及地方政权扩张‌。例如淅川下寺楚墓出土的青铜器群，揭示了楚国贵族效仿周礼又保留独特图腾（如龙、虎）的文化特征‌

《寒江独钓图》描绘了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注；船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。画作的右下角盖有作者的章印.

地纹以细密云雷纹铺底，平均每平方厘米分布6-8个单元纹样 主体纹饰带多位于肩腹部，西周早期盛行分解式饕餮纹与牛首纹组合，春秋时期演变为蟠虺纹与重环纹的交织布局 高浮雕装饰集中于器耳与扉棱，象首耳的象牙采用单独铸接工艺，眼睑雕刻深度达0.5厘米

此罗汉像为真人尺寸（高约1.2米），陶胎施三彩釉，展现佛陀弟子禅定姿态。其‌写实主义风格‌尤为罕见：面部肌肉、手部血管、衣纹褶皱均高度还原人体结构，被梁思成评价为“媲美罗马雕塑，精细程度不亚于意大利文艺复兴杰作”‌。相较传统宗教造像的程式化，此像以人性化表情传递禅意，颠覆东方雕塑传统‌

青铜虎镈是西周晚期至春秋早期流行的青铜乐器，其形制以合瓦状器身、平口、环钮为典型特征，器身饰有虎、龙、鸟等动物纹样，兼具礼器功能。该器物器壁较薄，发声短促，采用分范铸造与焊接工艺，纹饰风格融合南方地域特色与中原青铜艺术传统。现藏于上海博物馆的藏品高42厘米，为同类器中尺寸较大者

纸本墨画 纵35.2cm 横49.7cm 14世纪 东京国立博物馆 寒山与拾得，相传是住在天台山国清寺，师事于丰干禅师的唐代传奇性人物。描绘寒山、拾得的画作，自宋代以来就一直在禅借间广受喜爱。本图是描绘襄山、拾得二人被问及丰干禅师行踪时，沉默不语、只是哈哈大笑的情景。虽然因袭了将人物脸部画得细致...

盂高24.3厘米，口径33.8厘米，足径23.3厘米。侈口、深腹、平底、圈足，圈足下缘有宽边切地，两附耳上部有横梁与器身相连。盂体纹饰精美，通体以云雷纹为地，布满夔风纹，鸟头像龙首而凤冠逶迤下垂。匽侯盂所施的夔风纹便是其中极具代表性的华丽的长冠凤纹，显示了器主身份和地位的尊贵

该画作纵111.3厘米，横49.7厘米，描绘了冬季山谷中两位骑驴者穿越寒林的场景 。作为宋代雪景山水画的代表作之一 ，其运用水墨技法营造荒寒意境，体现了南宋院体山水画的严谨笔法与自然造境的高度融合

椭圆形腹部，前端为宽流上扬，后端鋬部作屈龙衔沿状，龙尾卷曲触地‌。 ‌四龙足‌：足部为俯首龙形，龙首顶器底，卷尾支撑，增强稳定性‌。 ‌细节设计‌ ‌流口‌：宽流斜伸，便于倒水，边缘饰兽体卷曲纹‌。 ‌鋬部‌：蛟龙造型，龙口衔器沿，身饰重环纹，动态感强‌

‌基本规格‌ 高62厘米，腹径约55.9厘米，铜胎质地厚重，造型丰肩收腹，配圆钮卷沿盖，整体敦实古拙‌25。 ‌色调运用‌：以“帝王黄”、“中国红”、“天宇蓝”为主，罕见使用紫黑色珐琅釉，色彩浓烈对比鲜明‌35。 ‌纹饰与设计‌ ‌龙纹主题‌：罐身及盖共饰三条五爪行龙，腾跃于祥云间，...