画面或含‌草堂、书案、古琴、赏雨文人‌等元素，呼应“半榻琴书砚作田”的书斋美学可能采用“雨淋墙头”式水墨交融（黄宾虹法）、或“米点皴”积墨法（如董其昌《溪山松涛图》），营造“乾坤清气满绢素”的意境‌。

常玉的作品有《站立的裸女》，1930年代，纸本铅笔；《女士写生》，1930年代，纸本水墨、铅笔。

谢稚柳作品红叶翠鸟图。峦垭秋临树，流光散绿云。严霜浑可赏，红染一林春。壮暮翁稚柳。

此座镀金立佛铜像是赛努奇留下的遗产之一，佛像底座正面印有宣德皇帝（1426-1435）年间的标识。佛像呈直立状，裙袍与袈裟重叠，褶皱层次鲜明，展现出健驮逻艺术的特征，造型奇特，古朴而庄严。

通高 25.5 厘米、口径 20 厘米；两层结构：内层为圆筒形冠身，透雕八条金龙，龙身蜿蜒，间以火焰珠；外层饰四片可拆卸鎏金叶片，每片再透雕二龙戏珠，共 12 条金龙，龙首昂起，鳞甲细密；冠顶正中嵌玛瑙火焰珠，珠心刻太极纹；冠沿包金，錾刻缠枝忍冬纹；两侧各留铆孔，原配金簪已佚；整器鎏金厚而均匀，...

椭圆形，高 21 厘米、宽 18.4 厘米；面具正面鎏金，五官模压凸出，双目微闭，眉骨、鼻梁、唇线均以细阴线刻划，神态安详；耳际及鬓侧各留两对穿孔，原用以穿银丝缚于死者脑后；背面残留织物纤维与朱砂痕迹，证明曾直接覆于墓主人面部。

这对印章以田白（寿山石中珍稀品种，质地温润细腻，色泽洁白如羊脂 ）为材，呈规整长方体印身，线条简洁利落。驼钮造型生动，骆驼蹲坐姿态自然，驼峰、毛发等细节雕琢入微，毛发纹理流畅，尽显骆驼的憨态与神韵，利用田白石质的温润质感，将骆驼形象刻画得栩栩如生。

这件藏品以田黄（寿山石中的名贵品种 ）为材质，田黄石质地温润凝腻，色泽多呈金黄或褐黄等色，具有 “六德”（细、结、温、润、凝、腻 ） ，有 “石中之王” 的美誉。整体呈不规则块状，上窄下宽，线条自然流畅，展现出原石的天然之美。

尺寸 94.2 × 57.6 cm；远景以淡墨扫出空阔江天，中景危岩突兀，一高士醉卧扁舟，船篷半掩，人物仅以数笔点写，却神情萧散； 山石以破笔散锋皴擦，干湿并用，墨渖淋漓，呈现“抱石皴”典型肌理；左上角行书题“帝王轻过眼，宇宙是何乡。丁亥抱石写程邃诗意”，钤“抱石得心之作”朱文印

以整块白玉精心雕琢而成。玉舟造型逼真，船体线条流畅自然，生动地呈现出小船的形态。船上有精细雕刻的人物，或劳作、或休憩，神态各异，栩栩如生。船身的门窗、篷顶等细节也处理得极为精致，窗格细密，篷顶纹理清晰，展现出工匠高超的雕刻技艺。此外，玉舟底部搭配有深色木质底座，雕刻有山石、花卉等图案，与白玉舟相...