器物主体多采用天然玛瑙，颜色以红、黄、白、褐、灰等色系为主，部分含天然缠丝纹理（玛瑙典型特征）。清代玛瑙原料来源广泛，既有国内辽宁、内蒙古等地的玛瑙矿，也有通过贸易传入的中亚、东南亚玛瑙，质地多细腻温润，透明度从半透到微透不等。

刃部呈 “宽背薄刃” 的狭长弧形，前端略收窄（部分为直刃），刃最宽处约 5-8 厘米，背厚 1-1.5 厘米，兼具劈砍的锋利度与抗弯折的强度；刀身近柄处（“刀镡” 附近）常铸有 “血槽”（1-2 条，深 0.3-0.5 厘米），既减轻重量，又可在劈砍时放出血液、减少阻力。刀柄：多为木质（紫檀、花...

器型小巧玲珑，高度通常在 8-12 厘米之间（符合文房用具手持操作的尺寸需求），主体为 “扁圆腹 + 三管流 + 短柄 / 系” 结构。腹部呈扁圆形或椭圆形，器壁轻薄却坚致，保证盛水容量的同时便于握持；底部为圈足，足径较小（约 3-4 厘米），足底平整，放置时稳定不倾。

盘口：瓶口呈盘状，微微外撇，这是盘口瓶的典型特征长颈：瓶颈修长，线条优美，宛如天鹅的脖颈鼓腹：一般为圆鼓腹，腹部饱满，比例协调，铺首：瓶身颈部两侧通常会安装铺首衔环装饰圈足：底部多为圈足，足端可能会施黑褐色护胎釉，

本品规格为30.2 x 26.7 厘米。山石以“披麻皴”表现肌理，堆叠错落间营造险峻气势；树木枝干虬曲，叶色以淡彩晕染，秋意盎然；远景山水朦胧，与近景形成“远近虚实”层次。线条刚劲流畅，勾勒山石、树木时精准传神；设色淡雅清丽，既保留水墨韵味，又以轻彩点染增添生机。

瓶高约 19 厘米，整体线条优美，呈柳叶状。撇口，细颈，圆肩，长腹下敛，小底，深圈足，因肩膀向下陡削，又有 “美人肩” 之称。釉色：施豇豆红釉，釉色艳美，玉质感强，色调淡雅宜人，犹如桃花。红色中夹杂着块块绿斑，与红色交融呈絮状，在放大镜下可见气泡稀疏且小。这种独特的釉色又被称为 “美人醉”“桃花...

整体呈 “圆筒状”，一端封闭（靠近轴头末端），另一端开口（套入轴身），开口处对称开凿 2-4 个对穿的卯孔（用于插辖），部分軎的封闭端会向外延伸出短柄或凸起，增强与轴头的贴合度。根据马车用途（战车、乘用车、礼仪车）不同，軎的长度多在 10-25 厘米之间，直径 5-12 厘米；战车的軎因需承受更...

多为泥质陶制成，常见长方形或方形，如平凉市博物馆收藏的宋浮雕天马纹砖，长 30.5cm、宽 15.5cm、厚 5.0cm，呈长方形，右侧切去成楔状。砖雕正面通常浮雕一匹飞马，有的飞马带有双翼，似天马形象。如平凉市博物馆的宋浮雕天马纹砖，正面开方窗，内浮雕一奔跑的天马，有双翼。也有一些飞马纹砖雕中...

仿品多以北齐佛教造像碑的经典形制为蓝本，通常为长方形碑体（少数为尖首碑或圆首碑），由 “碑首、碑身、碑座” 三部分构成，部分石碑保留碑侧装饰，整体比例趋近北齐原作，但细节处常带晚清民国工艺特征核心区域为 “一佛二菩萨” 造像组合，是仿作的重点。碑身两侧或刻立柱（仿北齐 “火焰纹柱” 或 “忍冬纹...

常见童子呈蹲身或坐地姿势，双手执棒槌击鼓。如北京故宫博物院藏的明白玉击鼓童子，高 3.7 厘米，童子作蹲身击鼓状，双髻用阴刻线表现发丝，鼓面浅浮雕莲花纹，整体造型憨态可掬。台北故宫博物院藏的童子击鼓玉佩，童子坐地，身无着衣，侧背一鼓，左手持鼓，右手持鼓棒，神情欢喜。