本品规格为158 x 63.5 厘米。山石‌以淡墨勾勒轮廓，浓墨点染皴擦，营造出山石的厚重质感与层次感。‌树木‌枝叶以墨色浓淡变化表现疏密，笔法灵动自然。‌水景‌水面以淡墨晕染，搭配轻舟点缀，增添画面灵动性。‌人物‌桥上人物以简笔勾勒，姿态闲适，与山水相映成趣。

壶体采用天然水晶（多为无色透明或微带淡茶、淡紫色调的水晶），质地纯净、硬度较高（莫氏硬度 7 级），透光性极佳 —— 透过水晶可清晰观察到壶内壁的绘画细节，且水晶的晶莹质感能衬托内画色彩的层次，避免了玻璃材质的 “通透过亮” 温润遮光”，成为内画工艺的理想载体。

仿商周青铜觚形制，多为喇叭口、长颈、鼓腹、圈足外撇，，既保留了古器的庄重典雅，又增添了灵动之气。胎体采用景德镇高岭土精制，胎质细腻坚致。绿釉种类多样，如松石绿釉，釉质明润亮泽、匀净纯美；孔雀绿釉，釉层均匀莹润，翠中泛蓝，以铜为着色剂，经低温烧制而成。

柳叶瓶是康熙朝依据古式改良的新品种，其器型为撇口略大，口沿外延，颈细，丰肩，然后腹随肩斜向下内收到足，足内凹，整体身形修长、清雅，形似柳叶，故得名，又因造型优美似亭亭玉立的美人，有 “美人肩” 的别称。在成型过程中，工匠们运用拉坯、修坯等传统技法，将瓷胎塑造得规整完美，每一处线条都流畅自然，毫无...

一般采用铜质材料，外部以鎏金工艺处理，使器物表面呈现出金灿灿的光泽。熊的造型多为昂首张口，两耳竖起，憨态可掬。有的熊前肢自然上举，后肢弯曲，呈蹲坐姿势。为避免勾划到衣物，镇体一般为近半球形，底部平坦，便于压物，部分内部还会灌铅以增加重量。此外，一些熊形席镇会在眼睛、眉心等部位镶嵌玛瑙和松石，以增...

沿袭了传统玉壶春瓶的造型，为撇口、细颈、圆腹、圈足。瓶身线条流畅，由左右两个对称的 “S” 形构成，颈部中央微微收束，向下逐渐加宽过渡为杏圆状下垂腹，圈足相对较大，或内敛或外撇，整体造型优雅端庄，富有曲线美。茄皮紫釉是一种高温釉，以氧化锰为主要呈色剂，辅以微量钴、铁等元素，因原料比例和窑温不同，...

一般为敞口，圆腹或浅斜弧腹，圈足。碗的口径大小不一，常见的在 10-17 厘米左右，高度在 5-8 厘米之间，整体造型规整，线条流畅，符合当时人们的使用习惯和审美需求。胎色多为土黄色，夹有黑色小点，胎质坚硬。施釉前先挂白色化妆土，以掩盖胎体的色泽和瑕疵，使釉面更加光洁。碗内外施白釉，外壁施釉通常...

整体模仿荷包的形状，常见的有腰圆形、长方形等，形态小巧玲珑，一般长 6-8 厘米左右，宽 3-5 厘米左右，厚度在 1-2 厘米之间。玉佩通常分为盖与器体两部分，有的口沿两侧各有两个穿孔，可与盖内上方两条横梁穿系为一体，便于佩戴。部分玉佩会通过雕刻细节来表现荷包紧扎后的质感，如肩部上耸，盖及颈肩...

为长方形，四角呈倭角状，即边角圆润柔和，而非直角。盘身较浅，腹部向内斜收，平底，底部四角常作板足，使盘子整体线条柔美，既稳重又不失灵动以双鸟穿花为主题，盘中通常雕刻两只鸟在花丛中穿梭飞翔的场景，鸟的种类可能有绶带鸟、孔雀、凤凰等，花卉则多为牡丹、山茶、莲花等寓意吉祥的花卉。工匠们通过细腻的刀法，...

本品规格为6.1 x 7.7 厘米。以水墨绘野渡之景， 瀑布流泉、 山石错落， 枯枝上飞禽栖息、 翔集， 布局疏密有致。 用笔简劲洒脱， 以皴擦写山石肌理， 以点线绘草木禽鸟， 淡墨晕染间， 营造出 “落日野渡、 禽鸟自得” 的清幽意境， 传递清代文人对自然野趣的向往。