作为 “碎片”，其尺寸通常较小，常见长宽约 3-8 厘米（完整甲骨可达 20-30 厘米），边缘多有断裂痕迹，部分碎片可能因埋藏年代久远（约 3000 年），表面附着土锈（黄褐色或灰褐色），骨质因钙化呈酥松状，但刻辞区域仍相对清晰。

胎土多采用当地含铁量较低的瓷土，胎色以 “香灰色”“浅灰白色” 为主，胎质致密均匀，上手手感厚重却不笨拙，叩击时声音清脆悠扬，尽显 “瓷质如玉” 的质感。宋代 “五大名窑” 之首，釉色以 “天青色” 为绝唱，釉面温润如酥，带有细微的 “开片”（釉面因胎釉收缩率不同形成的自然裂纹），开片纹路细密，...

以扁圆体、扁瓶形为主，适配手掌弧度，便于揣入袖中或握于掌心。例如北京故宫藏 “清乾隆粉彩堆塑婴戏图鼻烟壶” 为扁圆体，两侧微鼓、正面平缓，既预留足够空间绘制人物，又避免携带时硌碰；另有部分仿青铜器造型（如尊式、壶式），如 “粉彩堆塑仕女尊式鼻烟壶”，器型仿商周青铜尊的圆腹、短颈设计，将古雅气韵融...

通常仿古代青铜器造型，端庄大方。如清乾隆松石绿地胭脂红彩描金云龙纹鼎式炉，为直边平沿口，短束颈，球状腹，圜底，蹄形三足，肩置对称冲天大耳。也有一些造型较为简洁，如安岳石窟研究院的清代红釉香炉，直口微侈，鼓腹圆垂而立。

为直口或微撇口，短颈（部分无颈），溜肩，鼓腹（腹部多为圆形或椭圆形，弧度饱满），下腹渐收，圈足（圈足高度适中，足墙较薄，修胎规整，部分圈足内壁有 “削足” 痕迹，体现宋代 “裹足支烧” 或 “垫饼烧” 的装烧特点）。：中小型罐为主，高度多在 15-30 厘米之间，口径 8-15 厘米，腹径 20...

胎质细腻、坚实，杂质极少，断面有如同 “糯米糕” 般的致密感，胎色洁白。釉面均匀、莹润，玻璃质感强，釉色多为粉白、浆白或亮白。以青花或五彩等技法绘制人物故事纹饰。题材广泛，取自历史故事、神话传说、戏曲小说等，如《西厢记》《三国演义》《钱塘梦》等。画面布局精妙，人物刻画细腻，神情姿态生动传神，背景...

平面浅刻型：多装饰于兵器柄部、车马器表面，以线条勾勒兽面轮廓，纹样较简洁，更注重对称感，部分配件边缘会刻有弦纹、云雷纹作为辅助装饰，起到平衡构图的作用。

该饰品直径为 2 厘米，由六朵梅花瓣组成，每个瓣均使用扁金丝条焊接于金箔上，并在其间镶嵌各色宝石，虽宝石已失，但仍可看出其制作工艺的精湛。花中心的金箔上还镂有一小孔，可能用于穿系或固定。

采用真鲨或姥鲨的皮，皮质坚韧耐磨（表面含角质层，防水防潮），是清代高级兵器鞘的首选材质之一。优质鲨鱼皮表面带有自然的 “粒状纹理”（俗称 “珍珠鳞”），工匠会保留这种天然纹理，仅进行简单鞣制（用动物油脂或植物鞣剂处理），使皮鞘呈现深褐色或黑色，长期使用后会形成温润的包浆，且越用越光滑。战型双鞘剑...

海螺壳（主流）：如 “法螺壳”“鹦鹉螺壳”，壳壁较厚（1-2 毫米），适合雕刻；表面自带天然纹理（如螺旋纹、彩光），工匠常 “借纹造势”，将贝壳的自然螺旋与亭台楼阁的布局结合，减少原料浪费；珍珠母贝（高档品）：内壁有珍珠光泽（虹彩），多用于壶身内壁或局部装饰，与外壁的雕刻形成 “内外呼应”，如部...