连弧镜是东汉末期具有代表性的青铜镜文物，其主体为圆形制式，典型器物直径约9.8厘米，镜面配置圆纽与四瓣花纽座，纽座间铸有制作者铭文如"石氏作竟 (镜)"等字样。 器物外缘装饰八内向连弧纹，素宽缘设计凸显汉代铜镜工艺特色。 该类型铜镜作为汉代青铜器第二个发展高峰期的产物，其纹饰布局规整、铭文铸刻规...

牺尊为仿生酒器，主体造型为牛形（亦有学者考为犀形），背脊设盖，腹腔中空用于盛酒，颈部流口作注酒用‌67。通高约40-50厘米（具体尺寸馆方未公开），重量推测8-10千克。通体以阴刻云雷纹为底，兽面纹、卷龙纹等主体纹饰凹槽内嵌‌片状绿松石‌，尤以双目、角部、脊背处镶嵌最为密集，部分区域辅以朱砂填彩...

该建筑仿木构形制，通高1.38米，由五块刻线画石板构成双坡屋顶结构。石室内壁线刻图案包含孝子故事与庖厨场景两大类，其中后壁中央留白处原为供奉墓主夫妇的祭祀位 。线刻技法以流畅精准著称，被视为北魏石刻线画的典范之作

1. 尺寸：高约 60—90 厘米，呈 “游戏坐” 或站姿； 2. 造型：观音头戴化佛冠，面部圆润，神态温和，身饰璎珞，帔帛随风飘动； 3. 细节：木雕衣纹简洁，以刀刻表现褶皱，彩绘仅残留面部朱砂与衣饰石绿； 4. 保存：木质坚韧，无明显开裂，部分璎珞残损。

1. 尺寸：通高约 80—120 厘米，结跏趺坐于莲台； 2. 造型：佛陀面相方圆，双目微阖，嘴角含笑，螺发绀青（残留蓝色颜料），肉髻高耸； 3. 细节：身披通肩袈裟，衣纹线条流畅，贴金部分虽剥落但仍显光泽，背光饰火焰纹（残留红、金色）； 4. 保存：石质完整，彩绘因氧化呈暗调，金箔残迹集...

《九龙图》描画了九条龙分置于险山云雾和湍急的潮水之中的场景，其九龙形态各异，自右往左依次为： 第一龙，刚刚从岩穴中飞跃而出，头尾毕露，紧抓巨石，翘首以待。 第二龙，仅露头尾，与缭绕的雾气相容，双目斜视，回眸望向第一龙。 第三龙，从岩石上跃起，耳目炯炯正视前方，张牙舞爪，神态凌厉。 第四龙...

唐代敦煌绢画经典，以细腻绢本为底，矿物颜料绘就引路菩萨形象。菩萨衣袂飘飘，持莲引导，线条流畅如 “吴带当风”，色彩虽历千年仍部分明艳。融合唐代佛教绘画风格与西域艺术元素，是研究敦煌宗教艺术、唐代绘画技法、丝绸之路文化交流的核心文物，承载敦煌文化与历史记忆 。

1. 整体构成：为 “一佛二弟子二菩萨” 组合造像，含主尊佛像、两侧胁侍弟子、胁侍菩萨，底部带台座，背部有背屏； 2. 菩萨细节：胁侍菩萨头戴宝冠，冠缯垂至肩部，面相清秀，嘴角带亲切微笑，双目微睁，神态温和；身躯略呈 “S” 形扭动，体现北齐菩萨像的灵动特质； 3. 附属元素：台座中央为博山...

《捣练图》是中国古代仕女画的重要代表作。是唐代画家张萱的作品。此图描绘了唐代城市妇女在捣练、理线、熨平、缝制劳动操作时的情景。画中人物动作凝神自然、细节刻画生动，使人看出扯绢时用力的微微后退后仰，表现出作者的观察入微。其线条工细遒劲，设色富丽，其“丰肥体”的人物造型，表现出唐代仕女画的典型风格。...

河北清凉寺三菩萨壁画为寺观宗教艺术瑰宝，以矿物颜料绘于墙体，菩萨造型庄严慈悲，衣饰线条流畅，色彩历经千年仍部分鲜艳。融合宋代（或对应朝代 ）宗教绘画风格与民间工艺，是研究中国古代佛教艺术、壁画技法、宗教信仰的关键实物，承载地域文化与历史记忆 。