整体高度多在 15-25 厘米之间，豆盘直径 10-18 厘米，体量适中，适合案头陈设，体现乾隆朝 “小器大做” 的精致追求。底部为圈足，足形多为 “撇口圈足” 或 “矮圈足”，足墙较窄，修胎精细，足底通常施白釉（或与器身同色釉），并留有 “大清乾隆年制” 六字篆书官窑款（官窑器），或无款、落堂...

整体构图：画面布局精巧，采用了中国传统山水画常见的散点透视法，展现出一个悠远深邃的桃源世界。 画面内容：远景处，山峦连绵起伏，以淡墨和淡彩渲染，表现出山的朦胧与悠远，山顶处云雾缭绕，增添了神秘的氛围。中景部分，有大片的桃林，桃花灼灼盛开，粉色的桃花与绿色的枝叶相互映衬，色彩鲜艳却又不失...

器身呈鸭子昂首挺立之姿，鸭首微抬，喙部闭合或微张（部分器物喙部可活动，推测为注酒口），颈部修长且弧度自然，胸腔（腹部）浑圆饱满，为储酒的核心空间；鸭足粗壮有力，或站立于圆形底座上，或双足与尾部共同支撑器身，确保重心稳定；尾部上翘，部分器物尾部装饰翎羽纹，增强仿生逼真度。

天蓝釉是一种以氧化钴为着色剂的高温颜色釉，其釉色浅淡，宛如天空之蔚蓝，给人以清新雅致、宁静淡泊之感。清代康熙时期，景德镇御窑厂成功烧制出天蓝釉瓷器，此后，雍正、乾隆等朝均有烧造，且工艺不断发展和完善。灯笼瓶因形似灯笼而得名，其造型一般为小口，短颈，溜肩，腹部丰满，圈足。这种造型线条流畅，比例协调...

多选用生长年限长、竹质坚硬细密的 “老竹”（如毛竹、楠竹），以竹的 “茎干” 为原料，截取成圆筒状（高度多为 15-25 厘米，直径 8-12 厘米，符合文人握笔、置笔的实用需求）。优质竹材纹理顺直，无虫蛀、裂痕，表面带有天然的竹节纹或细微的纤维纹理，为雕刻提供了良好的基底。

康熙苹果绿釉罐造型多样，常见的有苹果尊式、梅瓶式等。苹果尊式罐通常为小口、短颈、丰肩、圆腹，形似苹果，线条圆润流畅；梅瓶式罐则为小口、丰肩、瘦底、圈足，造型修长优美，整体比例协调，体现了康熙时期瓷器造型的端庄典雅。

灯笼瓶因形似灯笼而得名，通常呈现直口、短颈、丰肩、筒腹和圈足的特点，线条流畅，比例协调。瓶口略窄，向下逐渐扩大，形成优雅的弧形，既增加了瓶子的稳定性，又赋予其挺拔、典雅的气质。

以木胎为基，表面多层髹涂朱漆，一般需髹涂几十至上百道漆层，经反复涂漆、打磨后，采用剔红工艺雕刻而成，漆面光泽莹润，彰显高贵典雅的艺术气质。：盘面中心通常雕刻一朵盛开的牡丹花，花瓣层层叠叠，雕刻线条流畅自然，花蕊细致入微，生动传神。围绕中心花卉，环绕雕刻缠枝蔓草纹，枝叶繁茂，曲线柔美，构图富有动感...

主体采用青铜铸造，部分精品会在表面进行 “错金银”“鎏金” 等工艺处理（存世量较少）。隋唐青铜冶炼技术成熟，铜料纯度较高，器物整体质地坚实，历经千年仍能保持较好的完整性，锈蚀多为均匀的暗绿色或青褐色，部分氧化层下可见青铜本身的金属光泽。

康熙青花四美图瓶造型多样，常见的有撇口长颈、丰肩、鼓腹、圈足的形制，也有瓜棱瓶造型。如康熙青花 “四美图” 瓜棱瓶，器形规整，瓶体秀气，分上下两区，上区由瓶口至肩部绘有如意垂肩和花朵纹，下区在瓶腹部依托着六瓣的瓜棱弧面分出六个开光。