球形器身‌：通高20-30厘米，口径15-22厘米，盖与器身对称，合为完整球体。 ‌三足两耳‌：足部为高浮雕龙形（楚文化）或蹄形（中原），耳部多环钮或兽首衔环‌ 几何纹敦‌：如襄阳敦饰三角纹、回纹红铜带，颈部錾刻涡纹‌。 ‌龙纹敦‌：盖顶饰太极图案，四周环绕变体兽纹

《洞山渡水图》以边角式构图描绘洞山良价禅师渡河悟道的禅宗公案，通过褰裳拄杖的人物动态与水面倒影、劲草疾风等细节构建场景。山石运用大斧劈皴技法，刚劲线条结合淡墨渲染凸显岩体质感，体现“一角半边”的构图特征。画作正上方有宋宁宗杨皇后题写的禅诗，诗文与图像虚实相生，共同营造出空灵深远的禅宗意境，反映了...

侈口束颈，深腹微鼓，高圈足加宽边。半环形双耳，兽首翘鼻耸角，垂珥较长。器身纹饰，腹部为单一的直条纹，颈和圈足为火纹与四瓣目纹相间排列，颈部两面中央又有突起的小兽首。器底铸铭文四行二十四字，记述周王伐商，命康侯建国于卫地，涾司徒为亡父制作此器。

多为圆体或扁体，侈口、长颈、鼓腹，高30-50厘米，肩设铺首衔环耳‌，盖钮设计‌：盖顶常见伏兽钮或环形钮，如故宫藏狩猎纹壶为双伏兽钮‌。狩猎纹壶‌：分四层饰狩猎场景，宽带纹间隔三角云雷纹，红铜镶嵌人物与兽形动态逼真‌。龙纹扁壶‌：腹部菱形纹与回首龙纹组合，颈部饰半回首鸟纹，红铜纹饰坑窝密布‌

‌材质与釉色‌ 通体红陶胎，施铅绿釉（低温釉），釉面光滑呈青绿色，局部因年代久远产生银化结晶。这种釉色源于氧化铁与微量二氧化钛的呈色反应，是东汉低温铅釉陶的典型工艺‌。 ‌结构细节‌ ‌底座水池‌：方形陶池内塑生态场景，包括浮游的龟、鱼、鸭等水生动物‌。 ‌三层望楼‌： 底层：门内...

如武王墩鼎通高113厘米、重400公斤，为东周最大圆鼎；金村鼎传说“可容四人坐”‌ ‌附耳设计‌：战国鼎多设向外弯曲的附耳（区别于西周直立耳），足部渐高且细（蹄形或兽形 ‌楚文化鼎‌：腹部饰交龙纹，足部浮雕虎形（如铸客铜鼎），铭文多刻于口沿‌ ‌周王室鼎‌：以夔龙纹、重环纹为主，庄重简朴（...

整体形态‌ 观音体态轮廓优美流畅，面相丰润饱满，神态安详慈悲，展现出北齐佛像特有的"柔美内敛"气质。双手原为木质构件，现已缺失‌。 ‌冠饰与标识‌ 头戴精致‌花鬘冠‌，冠前中央浮雕一尊‌阿弥陀佛坐像‌，这是观音菩萨身份的重要标识，象征其与西方净土的联系。 ‌服饰与璎珞‌ 身披帔...

盂为盛食器或水器，楚王盂可能用于祭祀或宴飨，铭文若记载楚王册命、赏赐等事件，可印证春秋时期楚国与中原的礼制交融及地方政权扩张‌。例如淅川下寺楚墓出土的青铜器群，揭示了楚国贵族效仿周礼又保留独特图腾（如龙、虎）的文化特征‌

《寒江独钓图》描绘了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注；船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。画作的右下角盖有作者的章印.

地纹以细密云雷纹铺底，平均每平方厘米分布6-8个单元纹样 主体纹饰带多位于肩腹部，西周早期盛行分解式饕餮纹与牛首纹组合，春秋时期演变为蟠虺纹与重环纹的交织布局 高浮雕装饰集中于器耳与扉棱，象首耳的象牙采用单独铸接工艺，眼睑雕刻深度达0.5厘米